(资料图片仅供参考)

沙孟海先生紧瞥眉头，认真地看着我研习的“石鼓文”等一些书法作品。我心里忐忑不安，不知沙老会怎么说。沙孟海先生是西泠印社社长、中国书坛大家，他仔细看了我的习作后说:“你临写的《石鼓文》有一定的功力，路子也比较正，你老师与我比较熟，他让你临宋拓先锋本《石鼓文》是非常对的”。我心里稍稍松了口气。他又细细地看了我带去临刻的汪关印后说:“明代汪关的印路子也不错，是临的汉印，上海的陈巨来先生也是学刻的汪关印，印风比较工稳。”在喝了几口茶后，沙老谈兴更浓了，他突然对我说:“你千万不要学我老师吴昌硕先生临写的《石鼓文》。”

古柳阴中逢走马，好花深处写来禽。羿耿庵 书

我听了一愣，吴昌硕是晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家，西泠印社首任社长。沙老是吴昌硕的正宗弟子，这让我感到意外，怎么后任反对前任，学生反对老师？沙老马上揭开了谜底：“吴昌硕先生是我敬重的老师，在书画篆刻艺术上成就很大，他临写的《石鼓文》虽然很有功力，但有不好的习气，字的右部都是往上倾斜的，有些字写法还有错误。”他进一步教诲我：“学书法一定要取法乎上，多临习古代优秀碑帖范本，千万不要学老师的，学老师的比较容易写像，也容易出名，但也是很危险，我们浙江就有学我的，我是坚决反对的。”这个时候我对《石鼓文》书法已经有了新的认识。这一次拜访沙孟海先生，其实缘于我的恩师沙曼翁先生。1983年春，我有机会去杭州，当时我已研习书法多年，便想着要去拜访一下心仪已久的沙孟海先生。曼翁师知道我的想法后，鼓励我胆子大一点，于是便有了这不期而至多少有点突兀的拜访，但让我学到很多。1981年，我21岁，有幸拜入恩师沙曼翁先生门下，在其亲授下，我的书艺便在原来的基础上有了长足进步。我主要学写篆隶书体和篆刻艺术，在拜曼翁师之前，我也特别崇拜吴昌硕先生，尤其喜欢吴昌硕先生临写的《石鼓文》，感觉他的字很厚实，也很有气势，还专门买了一本他临写的《石鼓文》字帖。在临写了近一个月后，我拿了习作向曼翁师请教，曼翁师当时就告诫我，千万不要学吴昌硕先生的《石鼓文》，要直接临写原拓本《石鼓文》，吴昌硕先生虽然功力深厚，但是个人习气太重了，学了不容易走出来。有一天，曼翁师还专门陪我一起去人民路上的苏州古籍书店，专门买了一本郭沫若先生著的《石鼓文研究》，里面有日本蔵的《宋拓先锋本石鼓文》拓片，这也是迄今最好的《石鼓文》拓本了。之后，我就改临原拓本了。平时曼翁师也常常教诲我说，学习书法一定要取法乎上，多临多读古代经典书法碑帖。曼翁师认为，临习古代经典碑帖仅是一种手段和方法，最终还是要追求自己的面貌和风格的，不然终是书奴。[gf]2003[/gf] 1991年，我花费2000元钱，用整整一年心血，印制成《曼翁篆刻选》一书，样书2000本，除了自己留100本备赠同好外，其余全部赠送恩师。记得当时我呈上印谱后，曼翁师十分高兴，中午特意留我吃了午饭，还难得让我陪同他一起喝了一点黄酒。席间，我还向老人家请教如何进一步写好《石鼓文》。平时，饭后老人家总要休息一下，这天他破例不睡午觉了，兴致勃勃地让我随他来到书房。他取出橱柜顶上珍藏了多年的北京荣宝斋宣纸对我说，这是绝对的好宣纸，今天专门为你写一张作品留个纪念。在喝了几口茶后，但见老人家提起一支秃锋羊毫笔，先蘸上少许清水然后再蘸浓墨微调一下后立即下笔，为我写了一幅《石鼓文》对联：“禽鸣花底不如我，鱼乐渊深即是天”。上款是“集雍邑刻石文字：‘禽鸣花底不如我，鱼乐渊深即是天’；辛未初夏，连日阴雨忽放晴，适耿庵弟来访相叙甚欢，并书小联为赠留念也。此纸极佳，盖北京荣宝斋纪念品之一，非一般安徽宣耳，得好纸如得好友，为一大快事。”下款为：“南园客曼翁篆于大圆砚斋（沙老当时喜欢的斋号之一），年七十有六。”款下方钤盖有“曼公信鉨”双边白文印，和一方“旧王孙”古鉨式朱文印。

禽鸣花底不如我，鱼乐渊深即是天。沙曼翁 书

此联字里行间传递着曼翁师与我的一片赤诚而淳朴的师生情谊。这让我肃然起敬，终身难忘。老人家边写边对我说，写字用墨一定不要太实，要有虚实、浓淡变化，否则会显得太呆板，边款用小行楷体，这样与主体风格也显得有静动变化。在写到“得好纸如得好友”时，老人家还自言自语地说，如果写成“得佳纸如得好友”更好，但是因为是一口气直接写的，也就没办法更改了。这幅作品至今我一直都好好保留着，时常也会拿出来反复欣赏。[gf]2003[/gf][gf]2003[/gf]在两位“沙翁”的指点下，我更加坚定了自己学习的信心，并开始进一步对《石鼓文》书法长期地更深入地探讨和研究。

作者：羿耿庵 编辑：江丹 校对：杨荷放

标签：